特写来表达镜头语言的风格，这内景的布置就注定要在剧情行进之中，通过一幕幕镜头转换，达成主角心态的映照与最真实的心理暗示。

    可关于解读“黄小仙”这个角色的内心，一群人的意见可以说是不合到了极致。

    比如郭凡，他始终坚持的就是“黄小仙就是作妖型女生的典范”，“幸亏许导这么改了，不然这片子拍出来绝对会被男同胞给痛骂”。

    而他的审美也相当直男。

    “黄小仙内心就是苍白的，长满了荒草。干脆我们就简单布置，白墙、灰砖，木床！反正她也是个草包……”

    然后他成了最早被团队“淘汰”出局的一个人。

    而郭凡的个例也是团队的普遍现象。

    为了延续许导的那种风格，以及展现出来自己的风格，每个人对这份任务的要求都很高。

    这是没法盲从的，只能不停的修改、论述、争执，试图让自己的方案趋向于完美，不仅符合许鑫的要求，还要展露出来自己的风格。

    所以乍一看许鑫给他们的任务很简单，可实际上这半个多月这些人头皮已经快抓破了。

    说白了，文无第一，武无第二。

    如何布景，注定是没有什么“最佳答案”的。

    可许鑫要的就是这个效果。

    不然也不至于于珍会把研一新生的课题，直接丢到他的剧组了。

    俗话说师父领进门，修行在个人。

    有人引领你开发自己的思路，和你自己埋头做苦工的成果区别还是挺大的。

    而见他们不说话，许鑫的目光落在了幕布上面。

    “蚊子，这是你的？”

    “呃……对。”

    文木野点点头:

    “这是我对于黄小仙卧室该怎么布置的想法。”

    “我看看啊……”

    许鑫捏着下巴，看着图片里的布局。

    平面图其实很简单。

    一共是四张图，四张图的布局都是相同的，但角度却不一样。

    首先就是一张在图片左边的单人床。

    单人床上只有简单的被子和枕头。

    然后是右边的桌子，上面只是简单的放着一台笔记本电脑。

    再然后就是右边的书架，书架上面很空，只有两三本东倒西歪的书。

    没什么光线之类的设计，只是一张平面图。

    但第二张，也就是四分格右上角的图就很有意思了。

    文木野的四张图乍一看都一样，但实际上还是有所不同的。

    第二张图里，空荡荡的床上出现了一个兔子耳朵。

    兔子就在被子里藏着，看不真切。

    而桌子上多了泡面、皱巴巴的纸团，还有饮料罐子。右边的书架上还是空空如也。

    然后是第三张。

    第三张的兔子玩偶已经露出了全貌，端正的摆放在枕头上面。

    而桌子上多了几本书，书和泡面、纸团、饮料罐都在桌子上面，但书架上还是空空如也。

    最后右下角的图片则是兔子玩偶随便的丢在床上，桌子上变得非常整洁，然后书架上面堆满了书。

    看到这四张图片，许鑫就明白了他表达的含义。

    “第一个图片，是黄小仙还没分手时的镜头吧？或者说刚刚分手那会儿还意识不到悲伤的时期。第二张是已经分手后开始适应没有陆然的生活，而第三张是有外力介入，她开始醒悟，而最后是收尾，代表着一个全新的她。”

    “没错！”

    文木野点点头，然后用略带嫌弃的目光看着坐在椅子上的师兄弟:

    “你们瞧，这就是通俗易懂的表达方式！我告诉你们，希区柯克的镜头美学就是电影的终极奥义！艺术的门槛可以有，但绝对不能高！希区柯克的那个火车进隧道表达镜头的感觉你敢说你们在第一次看到时候不惊艳？天天弄那些花里胡哨的东西……我们得让普通观众也能看懂电影，我这一版才是最好的！”

    “……”

    许鑫嘴角一抽。

    虽然他认同蚊子的某一部分观点，但……他这种语气说出这些话，那不是铁等着挨喷？

    果不其然，他这一番仗着有许鑫撑腰的话语
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