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    第533章 酒井胜子见顾为经

   
    顾为经就能很好的处理出有质感的直线。

   
    非用尺子丈量出来的法度严谨的大直线。

   
    又不是油画里那种一曲到底,处处皆圆的感觉。

   
    太笔直的线条,就会变得僵硬。

   
    太圆润的东西,便有了趋炎附势的媚气,而非飘飘然的仙子气,煦煦然的君子之德。

   
    君子温润。

   
    刚里有柔,柔中带刚。

   
    有所为,亦有有所不为。

   
    像很多宋明两代喜欢用双钩填色法刻画玉兰花的东方画家一样。

   
    顾为经的笔峰是带尖的。

   
    后人不必不如古人。

   
    他们整个绘画过程的初期阶段,也都只是一个东方文化的外围旁观者。

   
    单单只说这种东西荟萃的气质,只说笔法间的润泽灵动。

   
    雷阿诺只是个东方瓷器店的学徒。

   
    东夏人看《长城》。

   
    中国宝岛台湾的导演李安算半个例外,因为他虽然是好莱坞的外来者,却是在美国本土接受的完整电影教育。

   
    演员全是世界级的知名巨星演员,阿汤哥、马特·达蒙,全都演的很好。

   
    但似乎终究有一种文化猎奇的意味在其中。

   
    文学、艺术和影视领域。

   
    这种巧妙的切换两种不同艺术脉路,嫁接在一起,开出新花的事情,便是印象派一直想要做到的目标。

   
    西方人跑去神秘的东方大地旅游,从“质朴落后”的自然中获得“纯净”的精神力量,然后洗涤心灵,获得真正的平静。

   
    真正能在欧美市场站到高处的传统东方导演,可能也只有吴宇森一个。

   
    西方思维的东方画法——

   
    大多数西方人仍然停留在“看山是山,看水是水”的那种层次。

   
    至少不是研究的非常深入的学者。

   
    甚至。

   
    港片,日剧、韩流,它们都曾在欧美市场掀起阵阵波澜,这些年的亚洲大导演远赴好莱坞的热潮中。

   
    这话听上去未免太自大了,酒井小姐却真是这么想的。

   
    这些当然都很牛逼。

   
    全都去掉之后。

   
    酒井胜子觉得,
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